“濒危剧种，值得抢救吗？”今年以来，有“戏曲海洋”之称的山西在“抢救工程”的基础上进一步加码，对每个濒危剧种给予50万元百场演出的资助。系列政策获得不少点赞，也有人不以为然，认为“留不住的，或许就是没有生命力的”。

毋庸讳言，当下许多地方戏曲的确给人“垂垂老矣”之感。剧种数量急剧减少、人才队伍青黄不接、精品力作鲜有出新、基层院团生存艰难，困境显而易见。据报道，上世纪五六十年代，我国尚有360种以上的地方戏活跃于民间，到2005年锐减了100多个，虽然近些年在逐渐恢复，但活跃度和上座率大不如前。

文化产品的传播自有其规律，将之简单归为“优胜劣汰”，多少有点“文化达尔文主义”。中国戏曲源远流长，沉淀着国人千百年的审美意趣，地方戏千姿百态，凝聚着各具特色的地域文化。南腔北调，根植于不同的历史地理环境中，酝酿出丰富的情感表达，共同构成最接地气的传统艺术宝库。

要看到，很多剧种之所以在时代更迭中走近濒危，不能都简单归因为没有生命力，而更多是没有“被看见”。现代社会生活节奏加快，互联网时代文化产品琳琅满目，眼球争夺愈演愈烈，注意力不断被稀释。多数传统地方戏曲疏离于网络，在新的表达空间“失语”，关注度自然更加寥寥。可与此同时，这些年无论是国风国潮的兴起，还是昆曲京剧的大热，莫不说明“老物件不老”“旧经典不旧”。这就启示我们，社会大众特别是年轻人对传统戏曲未见得是“不感冒”、“没兴趣”，很多时候可能是“没见过”、“不了解”。多给濒危剧种一些亮相展示的舞台，走出去、唱起来，总会找到“知音”。

于濒危剧种而言，需要讨论的不是“值不值得救”，而是“怎么救”“谁来救”。山西启动濒危戏曲剧种抢救工程，昆山连续四年举办“百戏盛典”等，都不失为有益探索。与此同时，各个剧种本身也要主动求新求变，从剧目创作到剧作推广，用时代的语言和时代对话，用年轻人的方式和年轻人交流。“活”起来，就能活下去。虽然不是每个剧种都发展成“大树”，但帮一把、扶一程，中华艺术的百花园将始终芳香四溢。（汤华臻）

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